一、古代有些詠史詩，喜用借題發(fā)揮的手法，多半在借古諷今。

二、劉禹錫的詠史懷古詩在取象與造境上匠心獨運，技法高妙。

三、唐代詩人李華的詩歌創(chuàng)作包括雜詩、詠史詩和抒情詩三類。

四、意含寄托的詠史詩在審美價值上要高于其他兩類的詠史詩，在詩評史上也受到歷代詩評家的推崇。

五、詠史，郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。世胄躡高位，英俊沉下僚。地勢使之然，由來非一朝。金張藉舊業(yè)，七葉珥漢貂。馮公豈不偉，白首不見招。左思

六、初唐和盛唐時期是詠史詩的進一步發(fā)展時期，詠史詩的種類和藝術形式也發(fā)生了很大的變化。

七、而詠懷詩與詠史詩雖有交叉，卻異大于同，是兩種不同的詩歌類型。

八、作為史學家的司馬光，詠史之作與那些以文學才能著稱的詩人所作詠史詩判然有別。

九、文人通過詠史組詩的創(chuàng)作，流露出隱逸情結和對賢君能臣的期盼。

十、與白居易同歲的劉禹錫，同樣成了詠史的高手。他的。余秋雨

十一、羅袂微涼白露滋，松陰得月小船移。江天寥落租傭睡，(詠史造句)誰唱袁宏詠史詩。閻爾梅

十二、年來，隨著中國傳統(tǒng)文化的回歸，作為國粹的書法與詩詞不達意重新受到重視。本書是作者從歷年的詠史詩中擇出九十六首用長鋒的羊毫抄出。

十三、藝術方面,自由開放的“性靈”說理論體系,指導了他的詩歌創(chuàng)作,詠史詩與詠懷詩是他創(chuàng)作的主體.

十四、匯即興、苦吟于一體,熔古風、絕句、律詩、竹枝詞于一爐;集感物、述懷、讀書、詠史、懷人、唱和于一冊,上下古今,倒峽懸河,莫測津涯。